论商业动画中的角色造型与民族文化

论商业动画中的角色造型与民族文化中国论文网US ve!],uDM],iO

宋晓璐 贵州民族大学美术学院中国论文网5d$Ey%t EP

摘要：动画作为一种独特的文化艺术产品，它的“民族性”主要取决于内容题材上体现出来的民族品格的深度和广度：通过自身中国论文网)l?u0V%E

特有的艺术表现方式，展现民族独特的价值观念，风俗习惯，审美理念，从而彰显本民族的文化魅力。动画艺术与其他艺术门类一样，

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有它生存、成长的社会基础和土壤，带有明显的地域性和民族性。在其内容、形式、格调、表现手法上，体现出本民族的审美理想与中国论文网1L*G2j,~ U-_*W

审美需要，尤其是本民族的文化心理需要，体现出与其他民族迥然不同的气质，而动画片中角色的造型的设定就是以上综述的最集中中国论文网/ytR_g"x

表现。中国论文网"L6X1kWJ9i

关键词：动画角色；造型；民族化中国论文网 Y C6T"Z1]'\Z

在今天的动画市场上，超人和蜘蛛侠们频繁地拯救全人类。中国论文网FO:IGML

我们喜爱这些角色身上带有的独特的气息，这种喜爱在美国更加

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狂热。这些角色的创造符合美国自身文化的众多特点：独立价值中国论文网,t%q3pj }0Sl3ukm

观，个人英雄主义，崇尚自由的英雄。这是美国文化中所特有的中国论文网Za6\e%x

元素。“超人”和“蜘蛛侠”以华丽的造型出现——壮硕的肌肉，

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英俊的面孔，神秘的装束，这些符合西方人们对英雄的想象。美中国论文网7X;{D%rDd,c'M

国本土的民族文化在他们身上也表现得淋漓尽致。中国论文网9B5KY&InQ s

同时我们需要考虑：作为文化产品，如何塑造出一个具有自

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身文化特点的角色？

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角色的塑造最能体现自身文化特色，好的角色更是如此。梦

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工厂的《小马王》中的小马王就展示了美国本土文化特征。角色中国论文网6I9S7Z!p5l

设定的造型是写实漫画风格：小马王本身设定为彪悍的骏马。身

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材高大，四肢强壮，体现出来美洲西部的粗犷。深褐色的鬃毛和

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四肢，土黄色的躯干，则带有浓郁的地域色彩。印地安人赫奇与中国论文网^UZ4nZ/c

军官的设定形成比较鲜明的对比。印地安人身材矮小，瘦弱，头中国论文网c.Lr}F?BW

上插着羽毛，上身没有衣服，下身穿着印地安人特有的裤子和鞋中国论文网9tz'NQx qG

子。色彩则是以土黄、褐色为主。这是印地安人的典型造型。而

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军官也是当时人物的真实写照，身材高大，健壮，金色的长发，中国论文网9@xwpz PE,{5JB

羊角胡，蓝色的军装，手套，带齿轮的皮靴。在性格方面，印地中国论文网SkrO-yp

安人的脸部被设计圆形使之看起来随和、善良、容易亲近；军官

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脸部被设计呈倒三角形，凸显了他的冷漠，具有时代特征性的羊中国论文网CoGY,G
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角胡，显现除了白人侵略者的高傲、妄自尊大。

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日本动画早期的造型设定带有典型的东方特征。杏核眼，小中国论文网bR%\)W\:\X?

嘴唇，具有装饰意味。随着西方文化成为世界主流文化，日本动

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画家们开始向其靠拢。《鉄臂阿童木》以圆为主的造型中，特征中国论文网O6rC3m,|'l*\1^?

性的鼻子带有明显的迪士尼风格。随着与西方文化深度的接触，中国论文网*yO4qG-Z

造型逐步形成特有的形式——东方的审美和西方的形体。《最终中国论文网%gh?_.~G

幻想（7）——圣童降临》人物角色是高高的鼻子，接近白人的中国论文网 ?uj'|)N8D'g

肤色，健壮的体格，这些都是西方审美观的典型。而丹凤眼，小中国论文网 NzF.b
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嘴唇，瓜子脸，依然符合东方民族的审美。就性格而言，角色往

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往在完美的造型下，有着不完美的心灵，矛盾的冲突，也增加了中国论文网sw-Vkh C K3V2N\1X!`.T

艺术效果。中国论文网{*|'H G0x p;Q2\

中国第一部长篇动画《鉄扇公主》中孙悟空的造型效仿迪士

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尼的米老鼠，而之后的《大闹天宫》中的孙悟空却完全不同。影中国论文网z[6?KDm.Z/[(a

片中人物造型在传统的神佛造型基础上作了夸张处理，着重于形中国论文网%LT#b*w(I7Yt

象的装饰性和个性的典型性刻画。孙悟空基本上借鉴京剧脸谱、

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民间版画等传统艺术进行动画化的整合。完成了一个头戴软帽、

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脸谱为倒置的仙桃、长腿细胳膊、腰围虎皮的孙悟空形象。成为中国论文网x(p:Q4kI&i

既具有猴的机灵活泼的特征，又具有人所不能有的通形变身的神

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的特点，更具有喜怒哀乐的人的思想感情，和谐的结合了“猴、

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神、人”，并使之统一。

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当代的中国动画造型，大受到美、日动画的影响。动画片制

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作可以借鉴国外优秀的东西，从动画的制作到发行以及产业模中国论文网Ec)^/H+^H

式，虽然日美动画都为我们提供了很多可以借鉴的经验，但是亦中国论文网jcg`B*t|1s

步亦趋的模仿，始终带着别人的影子。在《宝莲灯》中，小猴子、

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噶妹的造型都是美国化的。小猴子带有明显的好莱坞印迹，。《我

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为歌狂》、《喜洋洋和灰太狼》也带有浓重的日本动画风格。但中国论文网}1Oki?J8e_/RO+}

毕竟这也是一种进步，一种尝试。这就涉及到“民族化”中如何中国论文网A$f;E;jF1Z)Z9i@

“化”的问题。在“民族化”的过程中存在模仿的问题实属正常。

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就“影子问题”我们应更宽容的对待，才更清楚自己的方向，尽

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快形成自己的动画风格。中国论文网puV1p:Q

中国文化并不缺乏创造一个动画角色所需要的一切元素，但

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很多动画的失败往往在于对这些元素的误用。一个角色在观众心

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中的形成来源于故事中它的经历和行为，这些行为构成了它的个

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性。角色是作为动画这种复杂文化元素表现得最突出的甚至是决

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定性的因素。合理运用传统元素，而不是让角色去适应传统元素。中国论文网/f.qx&oqS
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看过英国的粘土动画、捷克的剪纸动画、法国的拼贴动画的人对

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这些动画里的角色肯定都记忆犹新，人们更会感叹他们表现方式中国论文网0l)gu
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的独特性。我们也有我们的皮影动画，水墨动画。动画本身就是

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一种语言，它可以通过多种形式来诠释他本身，这些语言的运用

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和其他形式之间的沟通就显得尤为重要。

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角色不仅仅需要运用传统艺术元素来创造，但角色身上一定中国论文网r&PE*c6H.G5SU }

要体现传统美术、传统纹样，这是误区。《三毛流浪记》中的三中国论文网`(Df Y s,K#q

毛形象作者把现实社会中的人物形象提炼、浓缩并创造出一个活中国论文网1`7~m/TL{nD e

生生的动画角色，它代表了一个特殊社会背景下人的生活状态以

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及它所属人群的喜怒哀乐。“三毛”的深入人心并不来源于民族中国论文网jH#v0yr R6r*p

文化中的美丽传说或经典故事，而是来源于作者对那段民族历史中国论文网.|/S @zSGK u

中的一个苦难的年代深刻体会。民族文化特征是多样的，同时它

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更是内在的，他应该存在于角色的内心，而只是角色的外形上。

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外形固然很重要，这就需要在动画创作过程中以不同的创作主题

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来深入研究。这也是述说一个故事的必须，还是那句话：好的故中国论文网E5C$h[g0i){H

事是创造角色的前提。我们可以把一个古老的故事延续下去，写

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出新的故事，创造新的角色。在这方面我们缺乏大胆的尝试。不

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过有很多独立动画正在朝这方面迈进，他们对故事搜集改编，改中国论文网nDn}SlD5}

编四大名著中的经典故事，在整个动画片中原始的情节被改编成

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为另外一个结果。这让老套的故事有了更多发挥和联想的空间，中国论文网6@
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也赋予了角色新的生命力。中国论文网J-E Y.sUTH:Q+z

参考文献：

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