浅析舒曼声乐套曲《诗人之恋》的音乐特征
2015年10月15日 13:24 作者:段紫逸
浅析舒曼声乐套曲《诗人之恋》的音乐特征
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Dy,k0段紫逸 郑州大学西亚斯国际学院音乐学院
|&P+N;I| U0摘要：在德奥艺术歌曲的发展当中，舒曼起到了承前启后的巨大作用。他是舒伯特在艺术歌曲创作领域第一位成功的继承者，他
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bb9h Cza+^+q4_0更侧重于人物内心情感的表达，创作手法更加多样化，大小调交替、离调、和弦外音的运用，使歌曲充满朦胧的诗意与幻想。舒曼在中国论文网-s2Q.K
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钢琴伴奏反方面大胆创新，把钢琴伴奏提升到与人声同等重要的地位。使人无法舍弃钢琴伴奏而用歌声单独演唱。甚至某时钢琴伴奏
P hdNjXtn0被赋予了更为重要的作用，将人声无法传达的感情用钢琴伴奏表达的淋漓尽致。给予钢琴伴奏更大的发展空间。舒曼在德奥艺术歌曲
3A:oa r M3c3Y0方面的创作深深地影响了勃拉姆斯、理查•施特劳斯、沃尔夫等作曲家对艺术歌曲的创作。为德奥艺术歌曲的发展做出了巨大的贡献。
0u IgMrb.V1]:t([0关键词：音乐特征；曲式结构；调式转换；和声功能；钢琴伴奏
Hit#u Pl/kJd0舒曼是舒伯特在艺术歌曲创作领域第一位成功的继承者，被中国论文网 G&F6s Z^#R}6E
誉为“将浪漫主义音乐风格发挥到极致的音乐诗人”。他的作品中国论文网`} i!X'O
中不仅继承了舒伯特在艺术歌曲领域的优秀传统，更为重要的是中国论文网;g"s'`{$pp
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将艺术歌曲的创作技法有了新的提高，从而形成了自己鲜明的创
#Y2l7\9qik/\_-de s0作特点。他不再墨守古典主义音乐对称、均衡的风格，而是以追中国论文网 oET^e"Q1|+w:a~
求鲜明个性、抒发诗人情怀、反映心理变化、灵活多变的创作手中国论文网I&^ Zqo2j0K
法诠释浪漫主义音乐的精神。《诗人之恋》这部套曲中他频繁使
3OL;x9C7hPe\3b?0用大小调的转换、和弦外音、离调等多种技法，并通过提升钢琴中国论文网^6v ua
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伴奏在作品中的重要地位来表现故事情节的委婉、曲折。使创作
m3iO:Nk|+H0技法更好的为表达作品内涵而服务。
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LzT:e;~0一、曲式结构的变化
:i)k4X3ye0《诗人之恋》这部套曲中舒曼总体采用了四种创作形式，分
3q}'pb? nE/gk0别是：单段体、通谱体、分节歌和单三部曲式。单段体是由一个中国论文网r v"V(S[T6q
乐思构成的，这部套曲的第二、三、四、五、八、十、十二、十
(wy!Lc @E(^ {/[0三、十四首都是单段体的形式，同时，也是使用最多的形式。通
8fr }%T#\b8@0谱体是由不同乐思或动机构成的形式。套曲中的第六、十一、十
o m!L PD9qN9kB0五首就是通谱体。分节歌是歌曲中相继出现的每个诗节均采用相
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P3T0同的音乐形式，像民歌那样。第一首和第九首就属于分节歌的形中国论文网8VQ N1\,h3m;Y
式。单三部曲式就是我们俗称的 A—B—A 形式。如：第七首和中国论文网*xU[R8F'oa:f
第十六首，而第十六首歌曲演唱结束后，长达十七小节的尾奏更
y'HzS(up]0是对全部故事情节的梳理。这种蒙太奇式的创作手法，更加突出
oR9Ji&` g V+j0了舒曼歌曲创作的深邃意境。中国论文网.\)u/W tJ Q0Z6o)Ur
二、大小调的频繁转换与离调技法的运用中国论文网K es7JMg u#q:M
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舒曼在《诗人之恋》套曲中，频繁的将大小调性进行转换并中国论文网h8V'ju ~n
与离调等技法相合，充分揭示音乐暗藏的不稳定动机，从而更完
q u*j4d)Q,z#I0美的体现故事情节的波澜起伏并使乐曲之间的某种联系也更为
$l?U Y f"Q/~l5`\%h0紧密。将听众深深地沉浸在音乐当中。例如第八首，整首歌曲在
l0}*{ ^ M)]'`,n0a 小调—F 大调—a 小调—F 大调间频繁转换，并以严格的模进方中国论文网,a{ u!L$Rd0]
式离调。舒曼形象的用钢琴伴奏三十二分音符进行并配以调性的
?pG1RZ {_E0转换，形象的刻画出诗人那颗被爱伤害而颤抖的心。这是多么生中国论文网0@ H3w'y_@+g/h
动的比喻啊！音乐在最后做四小节的模仿后，朝Ⅳ级方向进行离中国论文网 Ch,h2E
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调，诗人受伤的心在不平静的音乐中逐渐消失。中国论文网5H*d `?n7t
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《诗人之恋》整部作品中，大小调频繁转换这一技法的运用
Z5h`/o4Zex&`%w]5Z0非常普遍例如第一首（#f—A 之间关系大小调），第二首（A—a
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I F0b0—A 同主音大小调），第六首（e—G—C—a—e），第十首（g—中国论文网tnWO{,B/` n2Q4C"s
C—降 B—g）等。这些转调大都通过关系大小调或同主音大小调中国论文网g#eaM&a}~9iM:F
等方式实现。此外，离调也在众多歌曲中存在，例如第八首、第
zUorF#E.i O5T0十首等，由于篇幅问题就不一一进行阐述。中国论文网 j:ffJ]4r6wh"d
舒曼还在歌曲结束时的调性上做了精心的安排，例如第一首
2NfxM m|P0歌曲的结束并没有落在#f 和声小调的主和弦上，而是在属七和弦
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L.E F Y!@2@0上终止，这种没有明显终止感的结束，给予听众更多的期待。第中国论文网BNi!~$Ld.S
二首歌的开始和弦是第一首歌的完整终止，这样精心的安排使歌中国论文网r ZJ i.cH"V N R
曲之间的联系更为紧密。像这样的创作手法还在第七首与第八首
na6y w r1Q @R*EI0之间出现（见例 4）。这种具有独特创意的写作手法是前人很少
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@^+C$u5Qz0使用的，舒曼一流的创作水平也使我们更为钦佩。从整部作品看
0Y;u |Z(jIB0来，这是舒曼唯一一部从开始调式（#f）与结束调式（降 D）不中国论文网
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一致的声乐套曲。这种不一致丝毫没有影响作品的统一性，而是中国论文网b!PyAnQ'N)w
留给我们更多的想象空间，提高了作品的艺术水准。
F6pY1]$J$t:_L'g0三、和声功能的创新
F7^a@v"Rq4H:vb8`E0舒曼开辟了浪漫主义和声手法的新方式，例如本套曲第十二中国论文网 Kl1K&q,]
首歌曲钢琴伴奏并没有在开始处奏出将 B 大调的主和弦来明确调中国论文网3Dwe|:I R(I@#A
性，而是以二级分解减七和弦的形式出现，这种独特的和声设置中国论文网(w"}*iV/m7M
削弱了和声功能的强度并打破了传统古典主义和声习惯。给人更中国论文网$TP6G1XC%Zi+~
加朦胧与幻想的色彩，获得了独特的艺术效果。这种现象还出现
SC]KQjin r/MX0在套曲的第一首、第四首、第五首、第九首歌曲的开始。
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\ @Xq5M4o0四、钢琴伴奏与人声的和谐发展
*j$XnY+}4b.U%k^0舒曼使钢琴伴奏的地位在艺术歌曲中得到不断提升，钢琴伴
/x"y` ]7t_q0奏不再成为单一为人声服务的工具，而是更丰富的表达作品内
M)o V;f~0u*b0涵，使歌曲人物心里的刻画更为生动。纵观《诗人之恋》的音乐中国论文网b] S,Giu
旋律，就像一部“合唱作品”，除人声外，钢琴伴奏的旋律也具
#y3u#id"@8{!e0有多声部的特点，使观众感到丰富的立体音响效果。伴奏时而奏中国论文网 N3t|(v7j6_8R
出与人声相同的旋律，时而又以轮唱的方式重复人声。或者将人中国论文网 N;~:n9U3UdWr7@ X
声与伴奏形成鲜明“二重唱”，以不断变化的旋律特点更充分的中国论文网x ] G W.hy;R
展现丰富的故事情境。中国论文网 |@4pEHb'P*MDp*u
《诗人之恋》这部作品钢琴伴奏采用了多种伴奏织体，运用
4a L'\ r0v7J2b}0不同织体与和声色彩创造出丰富多彩的音乐效果。例如柱式和弦
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y c^6^m0音型，分解和弦音型，复旋律伴奏音型等。第十四首《我每夜在中国论文网"b-@1z z^ d
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梦里》舒曼采用了柱式和弦的和声进行，声乐旋律与伴奏同步进中国论文网#Sk;g:e h7wg V2Q}
行。丰富的和声使音乐更加丰满、厚重。形象的刻画出夜的寂静中国论文网'q%x A"C K#l G4a&P;A x
与诗人的哀思。
)u-P+t_/Uk0分解和弦音型作为钢琴伴奏的织体在《诗人之恋》这部套曲中国论文网$g^`Lx!|~}(r
中运用的也十分广泛，例如第八首《那小巧的花儿如果知道》，
;s;_&_ \c0这是分解和弦节奏音型的典型代表，舒曼将和弦分解成十六分音中国论文网[4r7] m7v
符连续重复的音型，更充分的展现了音乐的流动性与颤音效果。
*aq uDF_.?-s gW6a0第九首歌曲是以副旋律为音型的伴奏织体。钢琴伴奏右手旋律为中国论文网6ol0s ] i
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副旋律，与人声的旋律形成双旋律主线，看似两条不同的音乐旋
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K Y^ m0律，在风格上却形成了完全的统一，更丰富的展现了音乐情景，
AE1{Gb0为刻画诗人内心的伤痛副旋律起到了良好的烘托作用。在舒曼很
N6V OMq!W7q4j0多作品中我们都能看到副旋律的身影，这要归功于青年时代他对中国论文网6w`.J3e/l/FR
巴赫的崇拜，他曾说：“‘平均律’是我最好的文法书，我独自中国论文网q6] e-s7U
把其中的赋格逐一加以细致入微的分析，这样做有很大的好中国论文网P VW?O+P
处……”（出自 周玲 关于舒曼声乐套曲《妇女的爱情与生活》
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F|U-b+C3o^2x0织体写作之研究）中国论文网Y
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通过以上分析我们可以看出，舒曼在钢琴伴奏写作方面具有
D L'Z/Q;R0娴熟而丰富的创作技巧，他为艺术歌曲的创作立下了又一丰碑，中国论文网^1bw-Y8_
他的作品在 200 年后的今天依然璀璨夺目。
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