浅析舒曼声乐套曲《诗人之恋》的音乐特征
2015年10月15日 13:24 作者:段紫逸
浅析舒曼声乐套曲《诗人之恋》的音乐特征中国论文网 m.yn5N1g_g
段紫逸 郑州大学西亚斯国际学院音乐学院中国论文网j[&O8_jG Me
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摘要：在德奥艺术歌曲的发展当中，舒曼起到了承前启后的巨大作用。他是舒伯特在艺术歌曲创作领域第一位成功的继承者，他中国论文网 H/pmn s,U
更侧重于人物内心情感的表达，创作手法更加多样化，大小调交替、离调、和弦外音的运用，使歌曲充满朦胧的诗意与幻想。舒曼在中国论文网-AO C0f q.d+H
钢琴伴奏反方面大胆创新，把钢琴伴奏提升到与人声同等重要的地位。使人无法舍弃钢琴伴奏而用歌声单独演唱。甚至某时钢琴伴奏
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w0被赋予了更为重要的作用，将人声无法传达的感情用钢琴伴奏表达的淋漓尽致。给予钢琴伴奏更大的发展空间。舒曼在德奥艺术歌曲中国论文网V
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方面的创作深深地影响了勃拉姆斯、理查•施特劳斯、沃尔夫等作曲家对艺术歌曲的创作。为德奥艺术歌曲的发展做出了巨大的贡献。
e7E X B0h0关键词：音乐特征；曲式结构；调式转换；和声功能；钢琴伴奏中国论文网s8A5J,n.YW~
舒曼是舒伯特在艺术歌曲创作领域第一位成功的继承者，被
j_;Fq @0誉为“将浪漫主义音乐风格发挥到极致的音乐诗人”。他的作品
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w0中不仅继承了舒伯特在艺术歌曲领域的优秀传统，更为重要的是中国论文网 r3\O6S5F#[ ^z%P,[
将艺术歌曲的创作技法有了新的提高，从而形成了自己鲜明的创
Q9r#? m/FFKJ9`{0作特点。他不再墨守古典主义音乐对称、均衡的风格，而是以追中国论文网K dn[u {
求鲜明个性、抒发诗人情怀、反映心理变化、灵活多变的创作手中国论文网k4Kj B-h-N H8`
法诠释浪漫主义音乐的精神。《诗人之恋》这部套曲中他频繁使
2m/EmJ4rnt)t9v4b0用大小调的转换、和弦外音、离调等多种技法，并通过提升钢琴中国论文网r2T[}&c%F9sc
伴奏在作品中的重要地位来表现故事情节的委婉、曲折。使创作
1\9b2O0QP0技法更好的为表达作品内涵而服务。中国论文网#wjyU` ?T m
一、曲式结构的变化中国论文网@w"K:g [7F
《诗人之恋》这部套曲中舒曼总体采用了四种创作形式，分
Xt:h Ko"fR/hvE_0别是：单段体、通谱体、分节歌和单三部曲式。单段体是由一个
!f9J#^K'V E_m Kmv0乐思构成的，这部套曲的第二、三、四、五、八、十、十二、十中国论文网!i9B d2Y&nl:Y
三、十四首都是单段体的形式，同时，也是使用最多的形式。通
F!NcT(M3Hs0谱体是由不同乐思或动机构成的形式。套曲中的第六、十一、十中国论文网3\
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五首就是通谱体。分节歌是歌曲中相继出现的每个诗节均采用相
9I S,OZ|\sv0同的音乐形式，像民歌那样。第一首和第九首就属于分节歌的形
N\| E;v0式。单三部曲式就是我们俗称的 A—B—A 形式。如：第七首和
IscP D5?.uUK8Q~0第十六首，而第十六首歌曲演唱结束后，长达十七小节的尾奏更中国论文网7d!J f|x8Pj ?
是对全部故事情节的梳理。这种蒙太奇式的创作手法，更加突出中国论文网 EL S/K5^%tf)X*G;d"z
了舒曼歌曲创作的深邃意境。中国论文网,ZM4c~ U3K
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二、大小调的频繁转换与离调技法的运用中国论文网
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舒曼在《诗人之恋》套曲中，频繁的将大小调性进行转换并中国论文网7djgm%` F4X5Is EQ
与离调等技法相合，充分揭示音乐暗藏的不稳定动机，从而更完中国论文网1MP7{5ok
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美的体现故事情节的波澜起伏并使乐曲之间的某种联系也更为
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b0紧密。将听众深深地沉浸在音乐当中。例如第八首，整首歌曲在中国论文网R7yZ1e%[ @Z/W
a 小调—F 大调—a 小调—F 大调间频繁转换，并以严格的模进方
~w;cK;O9m0式离调。舒曼形象的用钢琴伴奏三十二分音符进行并配以调性的中国论文网Rq[O5x.KW(dwp
转换，形象的刻画出诗人那颗被爱伤害而颤抖的心。这是多么生
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z/j+Ia!H0动的比喻啊！音乐在最后做四小节的模仿后，朝Ⅳ级方向进行离中国论文网v"\gl,y A
调，诗人受伤的心在不平静的音乐中逐渐消失。中国论文网7u5ee[1V
《诗人之恋》整部作品中，大小调频繁转换这一技法的运用中国论文网|:E9dHur'F7Z#Z S
非常普遍例如第一首（#f—A 之间关系大小调），第二首（A—a
*l-T9_QGRI4aQd0—A 同主音大小调），第六首（e—G—C—a—e），第十首（g—中国论文网:V(h He6S [$N
C—降 B—g）等。这些转调大都通过关系大小调或同主音大小调
R)L5{L S0等方式实现。此外，离调也在众多歌曲中存在，例如第八首、第中国论文网 y"J'[A yv,OluYv
十首等，由于篇幅问题就不一一进行阐述。中国论文网9bDB.b1P.{
舒曼还在歌曲结束时的调性上做了精心的安排，例如第一首
3|'sS v/Q M`0歌曲的结束并没有落在#f 和声小调的主和弦上，而是在属七和弦
W$~7s6Ykn R*jo0上终止，这种没有明显终止感的结束，给予听众更多的期待。第
7OQ2D2p M O't3KRT0二首歌的开始和弦是第一首歌的完整终止，这样精心的安排使歌
m j-JtY@6|:R0曲之间的联系更为紧密。像这样的创作手法还在第七首与第八首
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^7or0之间出现（见例 4）。这种具有独特创意的写作手法是前人很少
W*}w8A4NK ?k0使用的，舒曼一流的创作水平也使我们更为钦佩。从整部作品看中国论文网-V*x0^j FF6e7{9u
来，这是舒曼唯一一部从开始调式（#f）与结束调式（降 D）不
K8y:X l xm(w6v%^0一致的声乐套曲。这种不一致丝毫没有影响作品的统一性，而是
d%y.~`8Z nF)?0留给我们更多的想象空间，提高了作品的艺术水准。中国论文网'fa"f|(?lhy
三、和声功能的创新中国论文网&[$t,T]%a2xaB ?
舒曼开辟了浪漫主义和声手法的新方式，例如本套曲第十二
'qmU-Ve0首歌曲钢琴伴奏并没有在开始处奏出将 B 大调的主和弦来明确调中国论文网'`A,b
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性，而是以二级分解减七和弦的形式出现，这种独特的和声设置
1`wk N7@h,k]q0削弱了和声功能的强度并打破了传统古典主义和声习惯。给人更
&`(_.M hDmh,TU0加朦胧与幻想的色彩，获得了独特的艺术效果。这种现象还出现中国论文网(L+T(r@\:sN}b
在套曲的第一首、第四首、第五首、第九首歌曲的开始。中国论文网 x Uk!MQ?^wY
四、钢琴伴奏与人声的和谐发展中国论文网/sM} LrF-n0J1KL!l
舒曼使钢琴伴奏的地位在艺术歌曲中得到不断提升，钢琴伴
z4p1bKC9o"\)L0奏不再成为单一为人声服务的工具，而是更丰富的表达作品内中国论文网F\-Q9I)`X'J
涵，使歌曲人物心里的刻画更为生动。纵观《诗人之恋》的音乐中国论文网9W&Z/u5o4bU;k
旋律，就像一部“合唱作品”，除人声外，钢琴伴奏的旋律也具
L8O,R6Xtz f'}0有多声部的特点，使观众感到丰富的立体音响效果。伴奏时而奏
q5ic&ch*U'jA0出与人声相同的旋律，时而又以轮唱的方式重复人声。或者将人中国论文网F9@Ha t+|%S` `
声与伴奏形成鲜明“二重唱”，以不断变化的旋律特点更充分的中国论文网MU| j4j[ { \.J
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展现丰富的故事情境。
b#Q hmL7[;]4p&s0《诗人之恋》这部作品钢琴伴奏采用了多种伴奏织体，运用中国论文网8S4Ihm4U6c MTL/\
不同织体与和声色彩创造出丰富多彩的音乐效果。例如柱式和弦
k}.\'u&]/w ]0音型，分解和弦音型，复旋律伴奏音型等。第十四首《我每夜在
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v2QY0梦里》舒曼采用了柱式和弦的和声进行，声乐旋律与伴奏同步进
4_%E0IN/Y~0行。丰富的和声使音乐更加丰满、厚重。形象的刻画出夜的寂静中国论文网k$clq6n2}+o*s
与诗人的哀思。
7?;w?)C8Rc5S G:z"P0分解和弦音型作为钢琴伴奏的织体在《诗人之恋》这部套曲
vGrP5kR't8wI0中运用的也十分广泛，例如第八首《那小巧的花儿如果知道》，
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vi0这是分解和弦节奏音型的典型代表，舒曼将和弦分解成十六分音中国论文网w&V'U}F{#qq&t$A
符连续重复的音型，更充分的展现了音乐的流动性与颤音效果。中国论文网(y;NM hnW}$A
第九首歌曲是以副旋律为音型的伴奏织体。钢琴伴奏右手旋律为中国论文网K4o"t9@ tg0Yz ^4i,p
副旋律，与人声的旋律形成双旋律主线，看似两条不同的音乐旋中国论文网%{
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律，在风格上却形成了完全的统一，更丰富的展现了音乐情景，
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pW0为刻画诗人内心的伤痛副旋律起到了良好的烘托作用。在舒曼很
:_#Jhs5t a'{ C1G0多作品中我们都能看到副旋律的身影，这要归功于青年时代他对中国论文网6F ZG.m g/Q
巴赫的崇拜，他曾说：“‘平均律’是我最好的文法书，我独自中国论文网MV\n+k1|#o
把其中的赋格逐一加以细致入微的分析，这样做有很大的好中国论文网 \8s;p5k#v8n.L],TR&H
处……”（出自 周玲 关于舒曼声乐套曲《妇女的爱情与生活》
tejm"Jo6O.~X!E;g0织体写作之研究）
!]G*] E~ hP!lO!o0通过以上分析我们可以看出，舒曼在钢琴伴奏写作方面具有
UQ }9m w0娴熟而丰富的创作技巧，他为艺术歌曲的创作立下了又一丰碑，
8x5@VS-p1b vv"}0他的作品在 200 年后的今天依然璀璨夺目。
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