流行音乐的制作与录制技术
2015年10月15日 13:26 作者:关磊
流行音乐的制作与录制技术
!g b,Z)i!u:@[0关磊 哈尔滨师范大学音乐学院中国论文网 \)H`6wt-bO$ja
摘要：流行音乐是具有时代性的，表现在流行音乐的形式上也是丰富多彩的。随着近些年科技的发展以及音乐制作技术的普及，中国论文网LB0~)C0i7@C ]?Ed
出现了越来越多的流行音乐制作与录制技术，如新的声音音色、制作技术、创作理念等。我国音乐制作技术的发展过程是从初始的模
7S"oJJ+F0仿到自主原创的，虽然经历了较大的发展，但是在目前的流行音乐制作过程中仍会出现一些问题，因此，本文针对音乐制作的起源和
!~#^ u[5R!k2T`0电脑音乐制作技术的发展进行了论述，并对钢琴、架子鼓、吉他等主要流行音乐乐器和人声的制作与录制技术提出了浅显的见解。中国论文网G i/b(O uI$L
关键词：流行音乐；音乐制作；录制技术中国论文网u5L(\ K `h
1.音乐制作技术的概述中国论文网X;j,j1l
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1.1 音乐制作的起源
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Qj+P)F&t0音乐制作技术起源、发展于欧美等发达国家，近代才逐渐发
A|K9p `x u0展到日本、香港等亚洲地区，被广泛应用并形成产业始于 70 年中国论文网SO FDo&wTr8{
代。音乐制作技术伴生于科学技术的发展，新的制作技术使电子中国论文网 Q aKUI!h*p
音乐得到了空前的发展。随之出现了新的问题，即各个厂家之间
8x/H"D&FS B9h0的设备连接和通讯不统一、无法实现共享，为了解决这一问题，中国论文网 MNz$`3V
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在 1982 年的美国 NAMM 乐器展览会上标准的 MIDI 规格被制定中国论文网J3m}m ?5}e B)NK
了出来，从而实现了全世界电子乐器之间信息互传的问题。
7?-Rz N+bT o;X W#J01.2 电脑音乐制作技术的发展中国论文网{8b!x&I(}F6H ~
流行音乐是具有时代性的，表现在流行音乐的形式和制作方式中国论文网t U,L-c _bj A
上也是丰富多彩的[1]。音乐制作的方式在电脑出现后得到了彻底的
*m Q5r%V;l;Z0改变。电脑音乐制作技术的特点是简单且强大。随着电脑性能的不中国论文网 ]
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断提升，加速了电子音乐的创作、制作、音频的编辑和录制以及后
Q0T*O o+R1W6l R0期处理过程。出现了很多的数字音频工作站，如 Sonar、Reason 和中国论文网,r G'j"X[k ^-Y:m
Logic pro 等[2]。同时也出现了更多的软件合成器、采样器插件和效中国论文网.q+b]-u.y\Xv2a.W
果器。这些产品的应用提升了音乐的音色等制作效果，加之其编辑中国论文网u,{
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制作的方便快捷性，使得越来越多的音乐人采用虚拟乐器进行音乐中国论文网7mS/Ds4z+^ Qb
的制作。但是虚拟乐器时常无法表现出乐器本身的特点和技巧，因中国论文网"Pr$TKQ4y Y4`3a
此需要进行真实录制。流行音乐主要有钢琴、架子鼓、电吉他等，中国论文网"QIf ^"? \;@
本文将对这些流行音乐的制作与录制技巧进行分析。中国论文网 Z"]c]JI&^"qX,j
2.流行音乐风格的乐器制作与录制中国论文网-?7NB!peZ
2.1 钢琴乐器的制作与录制
X;O @7Z9C'OQj"m0三角钢琴腔体庞大，不同的区域里传送出不同的音高，因此中国论文网 cK1F P1~2~f u
录制非常困难。三角钢琴一般采用立体声的方式进行拾音，在拾
f hf:l [)Y&N0音过程中，要保证音色丰满清晰明亮，低音要坚实厚重。可采取中国论文网+y }/G8K,bs
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尽量开大或卸掉琴盖的方法，然后分别在低音弦和高音弦各放一中国论文网!K
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只话筒，使用 A-B 制式录制。还可以采取另外一种方式，即在三
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\.Hx h n0角钢琴内部放置一对 X-Y 制式的立体声话筒，此方法适用于录中国论文网'eo!Vv z$h
制流行音乐或爵士乐。
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]Pv[,k0三角钢琴在声音的处理上，选择以演奏员的角度正对钢琴的中国论文网? Z)WO
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位置调整声像，以便得到清晰的音色，同时达到与其他乐器的完中国论文网0l9S4Wt3yk8U)_#r K
美融合。也可采用降低中频和低频频段的方式保证在作品中钢琴中国论文网l(Cp `3xX6Wv
的音色不显浑浊。根据流行音乐的风格要求，采用不同的混响，中国论文网.f:r V5i,h!j"L7I
如普通流行音乐一般要求混响之间稍短。中国论文网 B"x9TC k_(w
2.2 架子鼓的制作与录制中国论文网I;@}2z:G&M]e{KuuG
架子鼓在流行音乐风格的伴奏中应用十分广泛。架子鼓各组
$e Y LAlAc|!Kk0成中，低音鼓演奏在重拍或节奏重音上，通常与电贝司保持一致中国论文网J/}7H,U)n
的基础节奏；军鼓一般与底鼓相补，在弱拍位置上演奏；桶鼓在中国论文网;u:V)X.\)A$Q7eh
音乐高潮时适用；踩镲在演奏八分音符和十六分音符的配合时，
/c!O7G5D1y)kR0开启或关闭镲的连击。
!wB&Gf$w`0架子鼓在制作时要把套鼓打击乐中的各个乐器单独分配到中国论文网s%j }.o Z J-^.n0Nd
各个音轨，方便以后的混音和后期处理，先编写低音鼓和军鼓，
di-MX\0然后编写踩镲和吊镲，最后使用桶鼓炫彩。而且演奏时，要根据中国论文网Wd'iis1~(o&H
乐曲的不同演奏乐段对律动、强度以及动态加以改变。中国论文网I"lRM v i&v |
架子鼓在录制时，话筒的摆放方式也是随需要而不同的，但
Zf t)X$D6r,}N:H*Y]`.?0是，通常使用一整套鼓话筒来对每一个鼓的声音进行录制，但是中国论文网C;P&|S Z$@a Bn
每个话筒都会采集到其他鼓音，因此，对录制的声学环境、拾音
/?4}5{r0QM4Q*g0和声音处理等都是要根据流行音乐的风格而有具体不同的要求中国论文网{za1bw Nc
的。中国论文网 o.lG#H;i DeY
2.3 吉他的制作与录制
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y Yx0尼龙弦吉他、钢弦吉他和电吉他在流行音乐制作中较为常
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u$~y&`0用。吉他的划弦、勾弦和推弦的演奏技法一般采用多层采样音色中国论文网$D5`&U0uH
触发特殊采样层来表现。制作吉他的音源有：波表合成器、物理中国论文网$e.W)Wa:W2K
建模合成器和采样器等。编配制作吉他声部通常使用 MIDI 键盘中国论文网*F |Z_ d
来输入吉他音符，制作分解和弦时，弹奏力度值要在 50 以下，中国论文网%o.o K4M:xp @
以求得到轻柔拨弦的感觉。中国论文网#A(P%U e
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吉他声音结构复杂，同时演奏技法繁多，因此在制作中，很中国论文网7p3c%Bgd
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难真实的表现主奏吉他。录制时，必须选好话筒的摆放位置，以
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k*pa+Rlm0求得到最满意的音色。同时，根据所需音色的不同选择不同的话
Ta(|zk,jy0筒，如动圈话筒用于近距离拾音可得到较宽的频响音色，而大震中国论文网r0E&DL6x"v/SW
膜电容话筒用于远距离拾音则可得到高频和低频的音色。
*]i[5H$O#A:X5~03.流行音乐风格的人声录制与处理中国论文网I S
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人声是录音中最多的，是流行音乐的最主要部分。在人声的
`bd4b Xz{0录制中，要尽量避免齿爆破音和近讲效应。近距离拾音音色纯净
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w M\ ~P [8u0而清晰，适用于表现歌曲的亲和和有气息的感觉。歌手在演唱时
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{0y1K JJ`'A0移动身体，音色就会因歌声信号平均电平的起伏而变化。此外，中国论文网$w/p(E,} }6FT:H
还要注意话筒拾到歌手监听耳机的声音信号。中国论文网,_\9jf7NQ
根据声种的不同，对人声的处理调制方法会有差别。在流行
%Z"]+bc{&y;i0音乐里为了使歌声变得动听，通常会提高人声的中高频而降低无中国论文网 f-n7B |)}
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人声基音的频点，也会根据男声和女声基音的不同而调整。流行中国论文网E(lL-xC2G k5\ i*V)m
音乐人声处理中经常采取的手段是对动态压缩处理，采用中等压中国论文网0X(vz^9^E)s
缩比以保证在细腻而轻柔的段落人声的质量不被压缩器破坏。在中国论文网Rd,^/V6}3U
消除齿音时一般采用多段动态压缩器或齿音消除器，但注意适度中国论文网(_E h,JN$S @*W{Z"Y
原则。此外，还应进行音准的修改，修改过程中要尽量保留人声
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Py0中自然而真实的声音。中国论文网yGm.P a`v Q_ t
4.流行音乐的混音和母带处理中国论文网8UUU
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录制好的乐器轨和人声要进行缩混即平衡处理，将其合为两中国论文网 H)a+Coh/i6_#~
轨立体声。缩混中要重点关注录音作品的音色质量和乐器之间的中国论文网`0Duvf}0K V8e @ k
关系，仔细处理音量平衡声音的品质动态以及空间感。母带处理中国论文网of6t [6[0}M?\
时要保证在不失真的范围内，选择适度的动态和响度，以保证作
z D y u!Y0品的技术品质和艺术品质。中国论文网 L+}Zc
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5.结语
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r9i tfNx0制作出高水准的流行音乐的前提，就是必须要有好的创作思中国论文网l.wG YU!Z[T ^ u
路，同时也必须深入了解每一件乐器的特征。音乐制作为音乐作中国论文网/H8UBn H.|G3aR
品做出了伟大的贡献。在音乐制作技术日新月异的今天，我们更
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JE:R6H"]R C@0应该继续发展创新音乐制作技巧，为制作出更多更优秀的流行音中国论文网(mg eq,_+F@ Pq1r
乐作品而做出更大的贡献。
1dzn i4c3d"S*gK0参考文献：
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教育，2013（12）.中国论文网 g*K/A S;\
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[2]白丽萍.浅谈欧美流行音乐及其对我国流行音乐的影响[J].
O[-L N iq!i k V#rWi m0乐府新声，2007（4）.
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