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  • 论纳兰性德词对李煜词月意象的拓展

    2017年11月13日 13:57 作者:曾国全、李娜

    摘要  月以其独特的艺术审美特征和象征意义作为中国古典诗词的传统意象,李煜和纳兰性德在词作中也多次使用。本文通过对比较分析了李煜和纳兰性德词月意象的比较分析,阐明了纳兰性德词月意象象征意义的拓展变化。

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    关键词  纳兰性德  月意象  拓展

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    意象是诗词的基本要素之一。自然界和生活中的万千事物,由诗人词家的精心筛选而成为抒情主体的观照对象,经过作者情感与意识的加工并呈现在诗意的语境中,成为诗词作品中具有典型意义的意象,并有着独特的象征意义系统。有的以月话团圆,有的象征永恒的生命和柔美的女性,月的圆缺变化还蕴涵了盛极必衰的哲理。据统计,月意象在李煜现存的31首词中出现了13次,在纳兰性德的347首词中出现了131次。具体表现为:中国论文网I On1l-A._

     

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    一、对月怀人,回首往事中国论文网C ~4B I$z L(z.Yn:hB

    李煜的月寄托的是对故国的思念和亡国的悔恨,纳兰的月包含的却是对亡妻的悼念,虽然内容不同,但它们都包含了对往昔美好事物的追忆以及物是人非的怅恨。情感真挚,痛苦与悲寂的风格一脉相承。

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    纳兰在词中,习惯于通过明月来传达自己对于物是人非的哀伤。他与亡妻伉俪情深,见月伤心、对花溅泪,直接将妻子比喻为天上的明月,一片冰心。“断肠明月红豆蔻。月似当时,人似当时否?”(《苏幕遮》)词中所写明月依旧,人却不在。往事浮现,黯然惆怅。离别之人,只能空见明月,心中充满哀愁。纳兰性德的这种写法,直接师承李煜的“凭栏半日独无言,依旧竹声新月似当年”(《虞美人》)。中国论文网7c^;jk&? a

    二、月是美好时光与美好事物的象征,多姿多彩

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    月意象的这种用法在李煜和纳兰的早期词中都有体现。亡国前的后主,过的是偏安一隅、无尽享乐的极乐生活,夜夜笙歌,踏月归去,特别是与小周后的爱情更是柔情蜜意。这其中月作为美好夜晚的一部分景色也被渲染上了欢快愉悦的色彩。和李煜一样,丧妻前的容若是一个“侧帽风前花满路”的乌衣少年。那时纳兰笔下的月涂上了一层浪漫色调。这在纳兰的友情词中有很多体现,月明如水,体现了君子之交的纯洁与高贵。 中国论文网?yC l[

    三、月是男女相思的寄托

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    李煜和纳兰男女相思的词,必不可少的是对月而起。这不仅是纳兰对李煜的继承,而应该是这两位词人对于传统月意象象征系统的一个继承。李煜写“樱花落尽阶前月”(《谢新恩》),纳兰写“花月不曾闲,莫放相思醒”(《生查子》)都表现男女之间的相思之苦,对月落泪。词风真挚自然,寓情景以生命,正如王国维所说“一切景语皆情语”。 中国论文网Y"q1n n2o"a

    四、羁旅月中最愁思中国论文网Ye8eU]0o

    作为亡国之君的李煜没有羁旅生活,他有的只是沉迷过去,怀念故国的伤情。纳兰作为康熙的御前侍卫,跟随康熙出巡,边塞生活虽壮丽奢华,但对于生性追求自由的纳兰来说,个中酸楚自是无法言说。 纳兰的边塞词,多用“寒月”、“冷月”来抒发自己对侍卫生活的厌倦无奈以及对分隔两地的妻子的思念,月意象包含浓厚的思乡情谊。这是李煜的词所没有的。中国论文网`4Y#jv\^}

    五、以月自伤,悲情无限

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    本文为四川省教育厅人文社科重点研究课题《李煜和纳兰性德词之比较研究》(14SA0086)阶段性成果。

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    纳兰的词哀感顽艳,千古伤心。他以月自比,暗喻自己缺失的人生。如:“辛苦最怜天上月,一昔如环,昔昔长如玦。但似月轮终皎洁,不辞冰雪为卿热。”(《蝶恋花》)此词的重点在“缺”,在“离”。会少离多,毕竟是人生一大憾事,因此写得悲凉凄恻。他怜月实是自伤。纳兰借月亮的盈亏表达了自己对于爱妻早亡的无奈与悲伤,他希望妻子永远健康如月亮那般。然而自己的命运和月亮一样,是一夜月圆,却夜夜月缺。这是纳兰性德对月意象的发展,由于他“以自然之眼观物,以自然之舌言情”,所以能将自身比为圆少缺多的月亮,这种用法出李煜之上。 中国论文网3Rb}6w5B

    六、赋月以灵性,月能体味人世间悲欢离合的苦痛中国论文网A0k)A*lg

    李煜词中的月是一种寄托情思的景物,没有生命。人只能对月怀思,月却不能体味人的心思。而纳兰笔下的月是有生命的,这一点,是纳兰性德对李煜在月意象运用方面最大的发展。纳兰说“飘零心事,残月落花知”(《临江仙》),月有灵性,它能知道人类那些卑微的怀念和愁思;纳兰说“爱他明月好,憔悴也相关”(《临江仙寒柳》),月能爱人,懂得怜惜;纳兰说“凭将扫黛窗前月,持向今朝照别离”(《鹧鸪天》),月是镜子,空照离愁。难怪张草纫先生说他“显得新颖别致,不落俗套”。 中国论文网V7Fy3L+U8s'i`

    纳兰词继承李煜词月意象象征意义的同时,有所拓展,融入了许多个人情感,赋予了新的生命意义,艺术手法上也有所创新,形成了自己独特的风格。李后主词,缠绵凄婉,愁肠百结,字字血泪,是“从心灵深处弹奏出的一支支人生悲歌”。纳兰性德则是哀感顽艳,婉转凄清直追后主。陈维菘说:“饮水词哀感顽艳,得南唐二主之遗。”梁启超也说:“容若小词,直追后主。” 

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    参考文献

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    [1]曾国全.李煜词的意象分析[J].读与写,2015,(2):18

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    [2]吕菲.痴情二公子风华两词人[D].中国优秀博硕士学位论文全文数据库(硕士),2005,(4)

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    [3]李煜著,田松青注.李煜词注评[M].上海:上海古籍出版社,2010中国论文网8n [!YE?pK

    [4]纳兰性德著,钮君怡注.纳兰词注评[M].上海:上海古籍出版社,2010

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    作者简介

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    曾国全,男,生于1963年8月,四川邻水人,西昌学院汉语言文学副教授。

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        李娜,女,生于1980年11月,四川会东人,西昌学院中文教师。中国论文网aL5Z0KNq)G$xD&Lw

    稿件联系人

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    曾国全  住址:四川省西昌市土城南路39号西昌学院二教区。电话:13698261109,邮编:615000中国论文网:xP~"`7_f\

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